schede

27 novembre 2011

Assegnare, cambiare o rimuovere una lettera di unità

Utilizzo dell'interfaccia Windows
  1. Aprire Gestione computer (locale). 
  2. Nella struttura della console, fare clic su Gestione computer (locale), su Archiviazione e quindi su Gestione disco. 
  3. Fare clic con il pulsante destro del mouse su una partizione, un'unità logica o un volume e quindi scegliere Cambia lettera e percorso di unità.
  4. Eseguire una delle operazioni seguenti:
    1. Per assegnare una lettera di unità, fare clic su Aggiungi, fare clic sulla lettera di unità che si desidera utilizzare e quindi fare clic su OK.
    2. Per modificare una lettera di unità, selezionarla, fare clic su Cambia, fare clic sulla lettera di unità che si desidera utilizzare e quindi fare clic su OK.
    3. Per rimuovere una lettera di unità, selezionarla e quindi fare clic su Rimuovi.
Prestare attenzione quando si assegnano le lettere di unità, in quanto molte applicazioni per MS-DOS e Windows fanno riferimento a una lettera di unità specifica. La variabile di ambiente Path, ad esempio, mostra lettere di unità specifiche collegate a nomi di programma.
  • Per eseguire questa procedura in un computer locale, è necessario essere membri del gruppo Backup Operators o Administrators nel computer locale oppure disporre della delega per l'autorità appropriata. Per eseguire questa procedura in modalità remota, è necessario essere membri del gruppo Backup Operators o Administrators nel computer remoto. Se il computer fa parte di un dominio, i membri del gruppo Domain Admins potrebbero essere in grado di eseguire questa procedura. Per una protezione ottimale, è consigliabile eseguire questa procedura tramite la funzionalità Esegui come.
  • Per aprire Gestione computer, fare clic sul pulsante Start, scegliere Pannello di controllo, fare doppio clic su Strumenti di amministrazione e quindi su Gestione computer. 
  • In un computer si possono utilizzare fino a 26 lettere di unità. In genere, le lettere di unità A e B sono riservate per le unità disco floppy. Se il computer non dispone di unità disco floppy, è possibile assegnare le lettere di unità A e B alle unità rimovibili, alle unità disco rigido o alle unità di rete mappate. Alle unità disco rigido vengono assegnate di solito le lettere da C a Z, mentre alle unità di rete mappate vengono assegnate lettere di unità in ordine inverso, ovvero da Z a C.
  • Non è possibile modificare la lettera di unità del volume di sistema o del volume di avvio.
  • Se viene visualizzato un messaggio di errore quando si tenta di assegnare una lettera a un volume, a un'unità CD-ROM o a un qualsiasi altro supporto rimovibile, è possibile che tale lettera sia utilizzata da un altro programma nel sistema. In questo caso, chiudere il programma che accede al volume o all'unità e scegliere nuovamente Cambia lettera e percorso di unità.
  • È inoltre possibile collegare un'unità locale a una cartella vuota di un volume NTFS utilizzando un percorso di unità invece di una lettera di unità.
Utilizzo della riga di comando
  1. Aprire una finestra del prompt dei comandi.
  2. Digitare: diskpart
  3. Al prompt DISKPART digitare: list volume
    Prendere nota del numero del volume semplice di cui si desidera assegnare, cambiare o rimuovere la lettera di unità.
  4. Al prompt DISKPART digitare: select volumen
    Selezionare il volume, dove n è il numero del volume semplice di cui si desidera assegnare, cambiare o rimuovere la lettera di unità.
  5. Al prompt DISKPART digitare una delle istruzioni seguenti:
    1. assign letter=L
      Dove L è la lettera di unità che si desidera assegnare o cambiare.
    2. remove letter=L
      Dove L è la lettera di unità che si desidera rimuovere.

 

  • list volume: Visualizza un elenco dei volumi di base e dinamici di tutti i dischi.
  • select volume: Seleziona il volume specificato, dove n è il numero del volume, impostandolo come attivo. Se non si specifica alcun volume, il comando select visualizzerà il volume attivo corrente. È possibile specificare il volume in base al numero, alla lettera di unità o al percorso del punto di collegamento. In un disco di base, la selezione di un volume comporta lo spostamento dello stato attivo sulla partizione corrispondente.
  • assign letter=L: Assegna una lettera di unità, L, al volume con lo stato attivo. Se non viene specificata alcuna lettera di unità, viene assegnata la successiva lettera di unità disponibile. Se la lettera di unità è già in uso, viene generato un messaggio di errore.
  • remove letter=L: Rimuove la lettera di unità, L, dal volume con lo stato attivo. Se non viene specificata alcuna lettera di unità o punto di montaggio, il comando DiskPartrimuove la prima lettera di unità o il primo punto di montaggio che incontra. Mediante il comando remove è possibile cambiare la lettera di unità associata a un'unità rimovibile. Non è possibile rimuovere le lettere di unità in volumi di sistema e di avvio o volumi che contengono file di paging. Inoltre, non è possibile rimuovere la lettera di unità di una partizione OEM, di qualsiasi partizione GPT con un GUID non riconosciuto o di qualsiasi partizione GPT speciale non di dati, come ad esempio una partizione di sistema EFI.

 

  • Per eseguire questa procedura in un computer locale, è necessario essere membri del gruppo Backup Operators o Administrators oppure disporre della delega per l'autorità appropriata. Se il computer fa parte di un dominio, i membri del gruppo Domain Admins potrebbero essere in grado di eseguire questa procedura. Per una protezione ottimale, è consigliabile eseguire questa procedura tramite la funzionalità Esegui come.
  • Per aprire una finestra del prompt dei comandi, fare clic sul pulsante Start, scegliere Tutti i programmi, Accessori e quindi fare clic su Prompt dei comandi. 
  • In un computer si possono utilizzare fino a 26 lettere di unità. In genere, le lettere di unità A e B sono riservate per le unità disco floppy. Se il computer non dispone di unità disco floppy, è possibile assegnare le lettere di unità A e B alle unità rimovibili, alle unità disco rigido o alle unità di rete mappate. Alle unità disco rigido vengono assegnate di solito le lettere da C a Z, mentre alle unità di rete mappate vengono assegnate lettere di unità in ordine inverso, ovvero da Z a C.
  • Non è possibile modificare la lettera di unità del volume di sistema o del volume di avvio.
  • Se viene visualizzato un messaggio di errore quando si tenta di assegnare una lettera a un volume, a un'unità CD-ROM o a un qualsiasi altro supporto rimovibile, è possibile che tale lettera sia utilizzata da un altro programma nel sistema. In questo caso, chiudere il programma che accede al volume o all'unità e scegliere nuovamente Cambia lettera e percorso di unità.
  • È inoltre possibile collegare un'unità locale a una cartella vuota di un volume NTFS utilizzando un percorso di unità invece di una lettera di unità. Per ulteriori informazioni, fare clic su Argomenti correlati.

 

    20 novembre 2011

    Frank Lloyd Wrigt

    The Master Builders - FL Wright

    Amplify’d from www.gpaulbishop.com

    THE MASTER BUILDERS


    By KEN BURNS


    VANITY FAIR
    - NOVEMBER 1998




    America's greatest architect, Frank
    Lloyd Wright led a truly epic life --- success, scandal, exile, devastating
    tragedy, and renewed glory --- in pursuit of his precedent-shattering vision.
    Nearly 40 years after Wright's death, KEN BURNS assesses the monumental,
    intimate brilliance of structures such as New York's Guggenheim Museum,
    Fallingwater, and the Johnson Wax Building; the emotional wreckage left by
    Wright's abandonment of his first wife and six children; the subsequent horror
    of the murder of his mistress and six luncheon guests; the cult like Fellowship
    of his disciples; and the messy, glorious nature of genius itself.




    In the mid-1930s, at the age of 66, when
    most of his modernist rivals --- who openly disdained what they saw as his
    hopelessly antiquated ideas --- assumed he was safely out of the picture,
    Frank Lloyd Wright landed a relatively small commission. He was hired to build
    a weekend home for a wealthy Pittsburgh department-store owner named Edgar J.
    Kaufmann on a beautiful piece of land deep in the western-Pennsylvania woods
    along a little creek called Bear Run.

        He might not have gotten even that job had Kaufmann's son
    not attended the architecture school-cum-spiritual foundation that Wright and
    his third wife, Olgivanna, had set up to help pay the bills in the midst of
    the Great Depression. Olgivanna, a striking Eastern European dancer, was a
    disciple (as Wright himself would also become) of the charismatic
    Greco-American mystic George Ivanovitch Gurdjieff, who had attracted a devoted
    following among the intelligentsia of England, France, and most recently the
    United States. Gurdjieff believed that human beings spend most of their lives
    asleep, unaware of themselves, subject to too many natural "laws."
    These notions fit right in with everything the great but down-on-his-luck
    Wright had been saying for years. The Fellowship, as he called the school, was
    an amalgam of hands-on architectural work, manual labor, esoteric philosophy,
    and the brilliant, if offbeat, ideas of its founder himself.

        The senior Kaufmann was irresistibly drawn to Wright's
    charming personality and mesmerizing sermons about buildings. In the summer of
    1935, the architect visited the site of the proposed home, with its stunning
    waterfall and dramatic vistas, and supervised the production of a "plot
    plan," which showed the topography of the land and the precise location
    of trees and rocks. But Wright, in typical fashion, did nothing further for
    several months, ignoring the cautions inquiries of the apprentices who worried
    that even this modest commission might slip through their hands.

        Then, in the fall, Wright got a telephone call from
    Kaufmann, who was in Milwaukee, just 140 miles from Wright's studio in Spring
    Green, Wisconsin. Kaufmann said he was on his way --- and he wanted to see the
    design for his house. Though Wright has as yet committed nothing to paper, he
    remained completely calm. "Come along, E. J. .... Your house is
    finished." Then Wright hung up.

        A hush descended on the cavernous drafting studio as word
    went out that Wright had begun to draw. For more than two hours, anxious
    apprentices handed him pencil after pencil, quieted those acolytes who walked
    in unaware of the unfolding drama, and watched transfixed as the Great Master
    summoned up, in a remarkable moment of architectural alchemy, the designs he
    had obviously been thinking about for some time.

        "[Wright] draws the first-floor plan," Edgar
    Tafel, an architect and student at the time, remembers, "and he draws a
    second-floor plan and he ... shows how the balconies are ... and he says,
    'And we'll have a bridge across, so that E. J. and Liliane' --- that was [Kaufmann's
    wife's] name --- 'can walk out ... from the bedrooms ... and have a picnic
    up above.'"

        The apprentices were amazed as Wright continued his work.
    "And he's putting the trees in," Tafel exclaims. "He knows
    where every damned tree is." A few minutes later, a secretary announced
    Kaufmann's arrival. Wright dramatically ushered him in. "Welcome, E. J. !"
    he said expansively. "We've been waiting for you!"

        Frank Lloyd Wright named the Kaufmann home Fallingwater.
    It would eventually become the most famous modern house in the world --- and he
    had drawn it all in less than three hours. But to do it, to make the drawings,
    he had brought himself to the edge, forced himself into a nearly impossible
    situation. It was something he had done since his earliest days, something he
    would do until he died.

        "Trying to find the genius of a man like that, who you
    realize is a genius when you're talking to him, and more of a genius as you
    get to know his work, is one of those things that probably doesn't go into
    words," says the architect Philip Johnson, sitting in the Glass House,
    his own modernist masterpiece. "It's probably a matter of how moved are
    you by his work and by his personality. In this case, both. He ... I hated
    him, of course, but that's only normal when a man is so great. It's a
    combination of hatred, envy, contempt, and misunderstanding. All of which gets
    mixed up with his genius."


    Frank Lloyd Wright came out of an era
    of big ideas and grand ambition, and he somehow managed to survive well into
    an age when both those things had long since fallen out of fashion. The
    buildings he left, still among the greatest of all American architecture, bear
    witness to the originality of a man who thought it his duty to convert all of
    humanity to his way of designing things, who tried passionately and
    wholeheartedly to do so, offering his compelling Prairie houses, Usonian
    buildings, and other works as evidence of a new, "organic
    architecture" which would awaken people as well as provide shelter.

        During his more than 70-year career, Wright created a
    staggering and prodigious output: banks and businesses, resorts and churches,
    a filling station and a synagogue, a European-style beer garden and an art
    museum --- nearly 800 works in all. But he was never satisfied; all his life
    Wright was looking, searching constantly for his own way to build. It was a
    uniquely American style that he was after, growing naturally out of local
    conditions, not based on models from the Old World. "Every great country
    as it emerges into greatness develops its own architectures," said the
    late critic and Wright biographer Brendan Gill. "it goes beyond style, it
    goes beyond fashion.... There should be something coming out of the ground
    that says, 'This is the way we build in this particular culture.'... Frank was
    trying to say, 'We deserve an American architecture.'"


    Wright challenged, indeed demanded,
    all those who came in contact with him to see all of architecture anew; to
    understand how a house "works"; to rethink the role of home, family,
    and automobile in an increasingly complicated modern world. Finally, he wanted
    to impart his almost Emersonian sensitivity and reverence for nature, which
    was, in Wright's view, the supreme architect of the universe. He had developed
    this deeply held respect during the summers he spent as a boy in the exquisite
    and idyllic Wisconsin countryside, and it never left him.

        "For [Wright], what an artist is," the historian
    William Cronon says, "is a person who transforms nature by looking at
    nature, passing it through the soul, and in the expression of what the soul
    experiences in nature, something more natural than nature itself emerges.
    Which is as close as we get to God."

        The long, dramatic, challenging, tragic, and inspiring life
    of Frank Lloyd Wright is a paradox. Despite his rich legacy of creation, there
    is something inexcusable about Wright. A true and accurate rendering of his
    story must necessarily take in the clutter that the great man left wherever he
    went. All building leaves much material unused, like the sculptor's pile of
    rubble when the statue is finished. This scaffolding and false work, the crude
    residue of intention, are usually discarded at the end. The true artist,
    however, always appreciates what is left behind, for it has been a part of the
    process of creation. In the end, that "rubble" always speaks
    volumes. Frank Lloyd Wright left a big mess.

        Those closest to Wright --- his family, friends, professional
    associates --- suffered what we routinely excuse as the necessary by-products of
    artistic success and celebrity: his relentless self-promotion and narcissistic
    self-absorption, his overweening ambition and periodic silly philosophizing,
    and his lifelong inability to live within his means. Wright abandoned his
    family with hardly a backward glance, took credit for work his mentor Louis
    Sullivan had done with his partner, Dankmar Adler, borrowed money and rarely
    paid it back. (The sheriff of Oak Park, Illinois, once had to spend a night in
    Wright's home waiting while Wright scraped together the  money to pay an
    outstanding debt.)


    Wright's greatest biographer, Meryle
    Secrest, is both troubled by and attracted to the contradictions Wright
    manifested in nearly every gesture. "One can look at him and be awed by
    the dimensions of ... the achievement," she says. "Because we are
    looking at something we very seldom see in real life, which is a genius. On
    the  other hand, when you look at who he was as a human being, he was so
    incredibly at the mercy of his emotions, he's at the  other end of the
    spectrum. He's barely a human being."

        His ego never diminished. He would constantly and unhesitatingly
    confess to his own brilliance, boasting to Mike Wallace in a famous televised
    interview in 1957 that, given time, he would completely rebuild this entire
    country. "He had to be onstage," Gill remembered, "and not only
    onstage, but he had to be in the center of the stage.... When he would be
    described, as he often was, as the greatest living American architect, he
    would say, 'What's that about American?' and he would say, 'What's that about
    living?' He said, 'I am the greatest architect that has ever lived. Forget
    American. Forget living.' He knew, or thought he knew, or pretended he knew,
    where his place was going to be in the world."

        Wright admitted, "I had to choose between honest
    arrogance and hypocritical humility. I chose honest arrogance."

        Frank Lloyd Wright was celebrated, then ridiculed and
    forgotten, then celebrated again, as no other American architect has ever
    been. His life was a roller-coaster ride of stunning success and fame,
    vilification and exile, public humiliation and devastating personal tragedy.
    He was controversial, notorious, provocative, and above all unpredictable, an
    epitome of excess in an age of propriety. There is a sense among the survivors
    that he was always trying to prevent, whether knowingly or not, his life
    from  becoming normal. He wanted to keep  things vital, sustaining,
    hot. Brendan Gill believed that Wright "felt so good on the  edge,
    the edge is ... what gave him the stimulus. Plainly his adrenaline was
    filling him up to the brim when he was in desperate trouble."


    Though it certainly occupies a
    respectable place in the pantheon of celebrated human endeavor, architecture
    is hardly the best-known or most respected of the fine or performance arts.
    Yet it may be possible to argue that, despite its less eminent position,
    architecture is the most important and influential of all art forms simply
    because it works on us at all times.

        We notice our surroundings, sometimes, but usually fail to
    understand the combination of oppressive and exhilarating forces  that
    speak to us, and change us daily through the choices that architects, past and
    present, have made. If we care to pay attention to the backstage drama of the
    form, it's also clear that most, if not all, architects build for money,
    prestige, and a place in posterity's ranking. Frank Lloyd Wright, without a
    doubt our greatest architect, was no different.

        But unlike most of the others, he had an idea --- arrogant
    at times, overreaching, but always passionately held --- that architecture
    could teach, enlighten, and even transform the lives of everyone who came in
    contact with it. In the humblest of private homes to the grandest of public
    spaces, he worked to achieve the tangible manifestation of his continually
    developing ideas, ideas that ask as much about where our place is in the grand
    scheme of things as about where we want our closets. It was a startling naïve
    view for the most part. But it was one that Wright held for 75 years.

        "Every house is a missionary," Frank Lloyd Wright
    once wrote. "I don't build a house without predicting the end of the
    present social order."

        There is a cartoon many saw during childhood in which
    Popeye approaches a very small conical tent in the desert. When he sticks his
    head inside, he is amazed to see the interior of a huge Arabian palace, filled
    with sheikhs, harems, and countless retainers. Stunned, Popeye immediately
    pulls his head out and sends it (as one can do only in cartoons) around the
    entire tent as if to confirm to himself that this is the structure he first
    encountered. He then enters the still-gigantic space, and the inane plot
    continues. It's a great moment, and it comes to mind as one tours many of
    Frank Lloyd Wright's best private homes (and to a lesser extent other, more
    public works). The sensation is especially there in the textile-block houses
    in Los Angeles. The Millard House in Pasadena and the movie producer Joel
    Silver's exquisite home in Hollywood (the Storer House) are perfect examples.
    They are always much bigger inside than out, an infinite expansion of finite
    space. There are half-floors, cul-de-sacs, surprising and unexpected porches
    and patios; places to get lost in. After a walk through, one has to go outside
    and, as in the old cartoon, send one's mind around the whole thing.

        In the best of his public buildings, such as the Guggenheim
    Museum in New York City, the Unity Temple in Oak Park, and the Johnson Wax
    Building in Racine, Wisconsin (to name only three), a curious corollary is
    evident. These structures are simultaneously monumental and intimate. The Guggenheim,
    when one first enters it, seems smaller than imagined; personal, familiar.
    After a few minutes alone on the ramp, one marvels at the infinite complexity
    of the building, but in another instant it seems small and knowable.

        Of the Unity Temple, designed by Wright to replace his own
    Unitarian church (which had been destroyed by fire), Vincent Scully, Yale's
    acclaimed architectural historian and critic, says, "It's not a big
    building, but I think it's the biggest space in America." It is an
    architectural experience achieved in very few other buildings.

        With a Frank Lloyd Wright building, one is always struck by
    how different it is from other architecture. There is an intentionality in
    every gesture, every moment, every choice, every corner. A Wright building
    wakes you up, asks you to consider things such as moldings, color, entrances,
    light, stairs, proportions, windows, rooms, beds, even flat walls, in a new
    way. And it doesn't ever leave you alone. You never forget where you are in
    his buildings; some feel this makes the prospect of actually living in a
    Wright space daunting, if not exhausting in the extreme.

        Wright honed his skills at the firm of Louis Sullivan, who
    revolutionized urban architecture. During the course of his career, Wright
    exploded the idea of what a home had been by opening up the entire lower floor
    of his Prairie houses, eliminating walls to create spaces that appeared to
    have no boundaries: big, evolving rooms that "seem to go on
    forever," Vincent Scully says.

        "When Wright began to be an architect," Robert A.
    M. Stern --- one of today's pre-eminent postmodernists --- says of the
    Prairie-house days, in the first decade of the 20th century, "the typical
    house, say in Oak Park, where he lived, was on a relatively narrow lot, maybe
    60 or 70 feet wide, maybe 100 or 125 feet deep. It had a front porch where
    people could gather in a kind of semi-public relationship to the street....
    Wright took that model and --- recognizing in part that the automobile changed
    the nature of street life, that while you sat on a porch and talked to people
    walking by or in a slow-moving carriage, an automobile destroyed that
    relationship --- he turned the house 90 degrees to the street."

        It was a revolution. He would eliminate front porches,
    conceal his entrances, build sequestered private gardens in back, forcing the
    families who lived in his houses to turn inward, away from the street and
    community life. He often would design all the furniture and house wares that
    would go into his houses, as well: dining-room tables with austere high-backed
    chairs, candlesticks and vases, sofas, even napkin rings and the hostess's
    gown. To his well-to-do clients, his houses offered what one critic called a
    "safe and secure harbor to the family battered about on the uncharted
    seas of modern life."


    Wright's own modern life was hardly
    safe and secure. Despite a doting mother who lavished praise and encouragement
    on him ("Yours was a prophetic birth," she had told him), he was the
    deeply scarred survivor of his parents' stormy marriage and tempestuous
    divorce. He sided with his mother, never again speaking to his father, whom he
    blamed for the separation. By his early 20s, when he was an up-and-coming
    architect living in Chicago, Wright seemed determined to avoid his parents'
    unhappy example and devoted himself to becoming a model of respectable
    middle-class gentility. He had married well, to Catherine Tobin (called
    Kitty), a beautiful 18-year-old from a prosperous South Side family. Within a
    few short years, there would be six children, four boys and two girls, as well
    as his thriving practice in the booming suburbs outside of Chicago.

        After nearly 20 years of marriage, Wright inevitably became
    restless. He and Kitty were growing apart. Although he emphasized
    that the children were her job, he had come to resent the amount of
    attention she paid to them. He hated being called "Papa" and was
    ineffective at disciplining his children, complaining when they interrupted
    his work. Wright later admitted that "I have been the father-feeling ... for one of my buildings ... but I never had it for my children."

        Finally, in 1909, he ran away to Europe with the woman with
    whom he had been carrying on an affair for years, Mamah Cheney, the wife of a
    friend and client. Kitty and the children were devastated. Mamah would, in the
    end, be the love of Wright's life, but in the ensuing scandal, which made the
    front page in papers around the Midwest, his practice was nearly wrecked, and
    he was forced to move his base of operations out of Chicago, to his family's
    ancestral land in Wisconsin.

        Driving west from Madison, you pass through the village of
    Cross Plains, Black Earth, Mazomanie, and Arena before you reach the little
    town of Spring Green, nestled among a particularly stunning set of gently
    rolling hills in south-central Wisconsin. Geologists call the Helena Valley
    and its surroundings a "driftless area" because it was untouched by
    a glacier that scoured the land as it retreated at the end of the last ice
    age.

        The place does have a distinct feel: sheltered, intimate,
    graceful, and reflective. It was in this valley that Wright's maternal
    grandparents, the Lloyd-Joneses, settled and prospered in the early 19th
    century. The neighbors called them the God-Almighty Joneses because of their
    piety and the extreme seriousness with which they took themselves.

        The young Frank Lloyd Wright had visited the Valley
    frequently in the years after the Civil War. There he soaked up his relatives'
    radical Unitarian faith, read Ralph Waldo Emerson, learned to hate farmwork,
    and eventually fell in love with the surrounding landscape. It was a place he
    would return to again and again for protection and escape, solace and
    inspiration. "I feel my roots in these hillsides," he once said.
    "Every time I come back here it is with the feeling there is nothing
    anywhere better than this."

        In 1911, just a mile south of Spring Green, Wright, who was
    44 years old now, started building a large. rambling house on the side (never
    the top, he always insisted) of a beautiful rise high above the Wisconsin
    River. He named it Taliesin, Welsh for "shining brow," and it is
    Wright's personal masterpiece, his statement to the world, his home and
    headquarters for nearly half a century. Its outside walls and distinctive
    chimneys were built from limestone quarried a few miles away; inner and outer
    walls were covered with plaster made with sand from the banks of the
    Wisconsin; the finished wood outside was meant to be the color of tree trunks
    at dusk. "I wish to be part of my beloved Wisconsin," he wrote.
    "My house is made out of the rocks and trees of the region"; it is
    "part of the hill on which it stands."

        To Wright, Taliesin was the perfect embodiment of what he
    liked to call "organic architecture." Cronon believes we are likely
    to misunderstand what Wright meant when he used the word "organic";
    he fears we will think that it is something taken right out of nature. But,
    argues Cronon, that's not at all what Wright meant. Nature was meant to
    inspire the artist "to see beyond those natural forms, to some ideal,
    almost divine form that lies behind the natural form."

        For Frank Lloyd Wright, at Taliesin, architecture would be
    worship: "Architecture, I have learned ... is no less a weaving and a
    fabric than the trees."

        There were no formal plans for Taliesin; it just grew.
    Wright pointed his cane and the work was done. Over the years, he added wings
    to his already meandering designs, built barns and other outbuildings, and
    completed a massive studio and dormitories for his Fellowship, all
    distinctively Wrightian in their design and function.

        Initially, there is a closeness, sometimes a
    claustrophobia, to the plan, with its unusually low ceilings imparting a kind
    of mystery, an urge to follow, to discover. Then, suddenly, the corridors open
    up to a room two stories high, with large windows commanding a view of the
    Valley. Each new moment has a significance both temporal and architectural, a
    gravity filled with intention. All the while, Wright never leaves you; you
    feel viscerally his intensity, his obsession, his art. Entering a Frank Lloyd
    Wright house is an exercise in obeisance; one bows literally to the low
    ceiling and then again, perpetually, to the Master and his vision.

        But if his building was meant to symbolize the highest
    potential of the human spirit, to transcend the ordinary laws most mortals are
    subject to, life within the walls at Taliesin rarely cooperated. Over the
    years, the building would survive devastating fires and foreclosures, scandal
    and controversy, and mass murder.


    Frank Lloyd Wright met and fell in
    love with Olgivanna Ivanovna Milanoff Hinzenberg in 1924. As they embarked on
    a passionate affair, his career went into a tailspin. The Prairie houses,
    which had brought him acclaim in Europe and respect, notoriety, and a thriving
    practice in the U.S., were 15 to 20 years in the past, and though his magnificent
    Imperial Hotel in Japan had gloriously withstood a devastating earthquake in
    1923, adding greatly to his fame, he had very few clients and even fewer
    prospects. Many critics dismissed him as out-of-date. And, indeed, he seemed
    to be. The Imperial Hotel, one of the last great handmade buildings of the
    20th century, as well as most of his other works and projects in progress,
    seemed romantic, from another time.

        His personal life was in no better shape. He had lost Mamah
    and his beloved mother had died, and he was trying desperately to separate
    from his second wife, Miriam Noel, a wealthy widow who had become infatuated
    with him: she called him "Lord of my waking dreams," Miriam turned
    out to be violent, unstable, addicted to morphine, and they quarreled form the
    first.

        Olgivanna moved into Taliesin, bore him a daughter, his
    seventh child, Iovanna, and helped to settle Wright down. She never flagged in
    her devotion to her husband, never wavered in her belief that he was a great
    man. She was formidable, intimidating, and essential to his later success.

        In 1932, Wright was 65. But he had no plans to slow down;
    in fact, the next 25 years would prove to be his most creative. The Wrights'
    immediate problem, however, was survival; the Depression was ravaging the
    country, and though some buildings were going up in the big cities, few
    companies were willing to trust an architect who was notorious for going over
    budget, and who had a reputation for being difficult and overbearing.

        Olgivanna suggested that they start the apprenticeship
    program. It would attract eager and admiring students who would each pay $650
    a year to live and work alongside the great man. The Taliesin Fellowship was
    born. The Wrights hoped it would become a truly self-sufficient community. In
    addition to working in the studio with the Master, all apprentices were
    required to do at least four hours a day of physical labor in the fields,
    tending gardens, repairing buildings, and cooking. Olgivanna supervised
    everything: she planned the menus, picked the music that was piped into the
    workroom and over loudspeakers in the fields, even chose the socks the
    apprentices wore. She controlled many of the students' private lives, deciding
    who could have a sexual relationship with whom. She also arranged marriages
    and divorce. One female apprentice remembered Olgivanna as "the Queen
    Bee," who killed everyone around her.


    Critics charged that Wright gave no
    formal architectural instruction at his school, that the students were little
    more than slaves. But Wright insisted that the apprentices would learn by
    doing. "They were all working from 7 in the morning till 10 at night and
    they were all very happy about it." Meryle Secrest says, "I think
    that Wright had a lovely idea in his mind of a kind of command lifestyle ...
    which actually never quite transpired. I think that he really wasn't capable
    of living the kind of ... simple farmer's life that he was so tirelessly
    promoting. He wanted to be the head of an enterprise, and he was.

        "They had hundreds and hundreds of acres; they had all
    kinds of people who were constantly working the place. And they had their own
    rather nice, elegant quarters. They decided that they liked the idea of eating
    on a dais, a little bit above everybody else.... They liked the idea of hearing concerts on Saturday nights, and just ever so slightly raised above
    everybody else."

        Vincent Scully saw the early days of the Fellowship for
    what they were, and he gets to the heart of Wright's outsize, 19th-century
    Romantic bluster: "Wright wanted to be the chief. Wright created a
    situation at Taliesin where he was the chieftain surrounded by his followers, surrounded
    by his army. And it regarded itself as an army under siege. The rest of the
    world was wrong, the rest of the world didn't understand them. They had the
    right way of doing it. The Master was always right. It's not a civilized
    situation, it's a heroic one."


    Whether it was the success of
    Fallingwater, which effectively answered the modernists' criticism that Wright
    was no longer relevant, or the "heroic" satisfaction of being master
    of all he surveyed in his Taliesin fiefdom, Wright's career was reinvigorated,
    and new work began to come in. (Before that resurrection, Philip Johnson, then
    a young architectural critic, sarcastically suggested that Wright might
    already be dead. Wright gave as good as he got, accusing the American
    followers of modernism of being slaves to Europe. He named the files that
    buzzed around his drafting table Miës, Gropius, Corbusier --- before killing
    them with a swatter.)

        After Fallingwater came the Usonian houses, Wright's
    attempt at making affordable housing ($5,500) that would be just as elegant as
    the work he did for well-heeled clients. They were to be single-story homes,
    built on monolithic concrete slabs and joined to a carport. Much of the
    furniture was designed by Wright. ("It was like moving into a motel room
    for good," one early owner said.)

        The architect was sure these "houses for the
    masses" could be constructed all across the country. The Usonians (named
    for the U.S.) were a noble failure; Wright never seemed able to resist adding
    details that drove up the price, and most people didn't rush to buy Frank
    Lloyd Wright's ultimately controlling vision of how they should live.

        In the end, only 60 Usonians were built, and Wright took to
    calling the ordinary people who had rejected them "the mobocracy."
    They were destroying the country with their lack of taste, he said. He was
    partly right: lesser architects, inspired by his designs, would spread the
    single-story ranch house all across the country. "He was trying to pull
    the masses above themselves," Cronon says, "and as a result there's
    something deeply impractical, and in some ways anti-democratic, about his
    democratic vision." Still, he tried to do something egalitarian,
    something for people who weren't wealthy. "How many other serious
    architects ever bothered?" asks Paul Goldberger, architecture critic for The
    New Yorker
    .


    In 1936, Wright was commissioned to
    build what would become one of his great masterpieces, the Johnson Wax
    Building in Racine, Wisconsin. Herbert Johnson, president of the progressive
    company, wanted a new administration building, and Wright leapt at the chance.

        Wright would bring two innovations to the new work:
    specially manufactured Pyrex glass tubing (43 miles of it) to be used as
    skylights, and hollow reinforced-concrete columns of astonishing slenderness
    to support the great ceiling. The columns presented certain problems. Nervous
    state inspectors insisted that they could not possibly bear the weight that
    Wright's plan called for. Insulted, the architect arranged a public
    demonstration. Wright piled on 10 times the weight required before the column
    cracked.

        All of it took far more time and money than Herbert Johnson
    had bargained for. "At first Mr. Wright was working for me," he
    said. "Then we were working together. From now on I'm working for
    him." But it was worth it. The Great Workroom, still used by dozens of
    clerical workers more than 60 years after its completion, reverberates with a
    silence usually found in the great cathedrals. And it looks new, or, more
    precisely, timeless. The "lily-pad" columns are wonders of the
    modern world, magical when light enters through the tubing. It would be
    "like working in a glade in a pine forest," Wright said as he
    declared his finished building a masterpiece.

        He got no argument from his old modernist adversary:
    "My favorite building of Wright's is the great Racine Johnson Wax
    offices," Philip Johnson says. "What he did was something that's
    unheard of in the business world.... What did he do?... He built a palace, he
    built a church. He built something that just soared. It's the finest room,
    maybe, in the United States."

        After the building that Edgar Tafel, echoing those who have
    compared Wright's unruly talent to Beethoven's, called "his Ninth
    Symphony," there was no stopping Wright. He set up a second Taliesin in
    the Arizona desert outside Phoenix, where he would move his Fellowship during
    the winter, and over the next 20 years he and his apprentices turned out
    drawings and plans for more than 350 buildings. Some would not be built. Some
    would not be  completed until after he died. But all would be provocative
    and controversial, and all would bear the unmistakable stamp of Frank Lloyd
    Wright. Asked once how he could possibly conceive and oversee so many
    different projects --- more than at any other time in his career --- Wright
    just smiled and said, "I can't get it out fast enough."

        His ego and his ambition never diminished. "Wright was
    a media figure before there were media figures," Goldberger says.
    "He got himself out there to keep his name in front of people all the
    time."

        He was a relentless self-promoter, grabbing the spotlight
    whenever he could find one (he was one of the first serious artists ever to be
    interviewed on television), delighting in shocking everyone around him with
    the outrageous and the controversial. "I defy anyone," he once said,
    "to name a single aspect of the best contemporary architecture that
    wasn't first done by me."


    'I went out into
    the unknown," Wright said many years after he had abandoned Kitty and the
    children in 1909 for Mamah Cheney, "to test faith in Freedom. Test my
    faith in life, as I had already proved faith in work." His family was
    destroyed. All he left, Wright's son David remembered, were bills to be paid.

        Frank Lloyd Wright had never forgiven his father for
    deserting his family; now, at age 42, after nearly two decades of marriage, at
    what seemed like the height of his success, he did precisely the same thing.
    One son attacked Wright as he tried to leave, all the children were damaged in
    some way, and Kitty spent the rest of her life dreaming that he would come back. He
    never did.

        The lovers fled to Europe for a year, leaving in their wake
    a massive and very public scandal. Newspapers published editorials condemning
    them. The Chicago Tribune held Wright responsible for what it called
    "an affinity tangle ... unparalleled even in the checkered history of
    soul mating." In Oak Park, a Presbyterian minister preached that such a
    man as Wright has "lost all sense of morality and religion and is
    damnably to be  blamed." Frank Lloyd Wright was stunned by the
    ferocity of the attacks, but he never gave up. Mamah was his true partner.

        In Berlin, he found some interest in his work; his Prairie
    houses seemed refreshing to a handful of young architects, and he prepared a
    portfolio of his drawings for publication by the German house of Ernst Wasmuth.
    He then traveled to Italy, where he drank in architectural history.

        In 1910, Wright abruptly returned to Oak Park. He was out
    of money and eager to see his children. Mamah stayed in Europe. Kitty desperately
    hoped for a reconciliation, but Wright would not consider it. He began work on
    Taliesin, which he intended to share with Mamah once she was divorced.
    Besides, with the notoriety the scandal had brought, he could not possibly
    live in Oak Park, and so he found himself back in the Valley of his ancestors,
    building his most personal and, for some, best work, a fortress sequestered
    form the storms of his own making.

        Mamah Cheney got her divorce in the summer of 1911 and
    moved into Taliesin, igniting the scandal once again. A reporter noted that
    Wright had been spotted carrying Cheney across a stream and that she had
    exhibited "a good deal of lingerie of a quality not often on display in
    that part of Wisconsin." Finally, on Christmas Day, a defiant Wright held
    a press conference to explain his actions to the world. "The ordinary man
    cannot live without rules to guide his conduct," he said. But he, Frank
    Lloyd Wright, was not ordinary.

        The lovers would live together at Taliesin for three years.
    She worked on her own writings and enjoyed her children's periodic visits. He
    tried to make amends with his own children, and struggled to rebuild his
    practice. Wright managed to land the commission for the Midway Gardens on
    Chicago's South Side --- a whole block to be transformed into a European-style
    pleasure garden. Assisted by his son John, Wright hurled himself into the
    construction.


    What happened next, on an August
    weekend in 1914, while Frank was in Chicago and Mamah was entertaining her
    children and dealing with some workmen at Taliesin, is almost unspeakable.
    Wright had hired a West Indian named Julian Carlton to serve as butler and
    handyman at Taliesin; Carlton's wife was to be the cook. Then something went
    wrong; no one would ever know precisely what. Mamah may have told them they
    would have to leave. Meryle Secrest describes it best: "The final meal
    that they were to serve was lunch on Saturday.... Julian Carlton appeared in
    his white jacket and served lunch as usual. He then asked permission to clean
    some carpets with gasoline. He was given permission; he went outside, and
    instead of pouring it on the carpets, poured it all the way around the outside
    of the windows and doors."

        As Manah and the others continued lunch, Carlton quietly
    bolted the doors and windows. Then he lit the gasoline. In seconds the house
    was engulfed in flames. When those inside tried to flee, Carlton hacked them
    to death with an ax. "If you can imagine, this all happened in a fraction
    of a second," Secrest continues. "He had killed Mamah ... by
    splitting her skull. He also did the same with her son. He attacked her
    daughter. Everything was in disarray, people were screaming, trying to jump
    out of windows, [but] they were a story and a half above the ground. One man jumped
    out, broke his arm, was in flames, was rolling on the ground. Other men were
    being butchered.... Of the nine people who had sat down to luncheon, seven
    were dead or dying."

        In his grief, Wright refused to let the undertaker touch
    the body of the woman he had loved. Instead, he had his own carpenters fashion
    a simple wooden box for her. There was no funeral either. The coffin was
    placed on a plain farm wagon, covered with flowers, and drawn by horses.
    Wright's son John and two cousins helped him bury her in the little cemetery
    behind his mother's family chapel. "I wanted to fill the grave
    myself," Wright remembered. "No monument yet marks the spot where
    she was buried.... Why mark the spot where desolation ended and began?"

        "It wasn't his nature to suffer prolonged bouts of
    whatever cause," Gill said. "He bounced back. He liked to be on the
    edge and this was another case where tragedy provided an edge and then he came
    back and started life over."

        As Wright would say, "In action there is release from
    anguish of mind." Taliesin would be rebuilt.

        But he never forgot the woman who inspired it. Nobody, not
    Olgivanna and certainly not Miriam Noel, could make him do that. Today, a
    small stone against a protecting tree modestly marks the grave of Maham
    Cheney. It is in view of Frank Lloyd Wright's Taliesin, which continues to
    obstinately survey the Valley from its spectacular perch a half-mile away.
    Just a few yards from Mamah's is Wright's own impressive grave site --- only,
    the grave is empty.


    We study the past not to undo it. No
    amount of study can change the strange days and hard events of Wright's life.
    We are drawn particularly to biography. which Thomas Carlyle described as
    history, because we sense that in the pursuit and investigation of those who
    have gone before us lies example. Frank Lloyd Wright's life and work, the
    intimacy and grandiosity, greed and generosity, bombast and wisdom, triumph
    and tragedy, are suffused with his outsize heroic example.

        Our own age mistakenly sees the hero as perfect, delighting
    --- indeed, salivating --- over the prospect of error and fault, forgetting
    what history has always told us: that in the hero we find a perverse and
    utterly fascinating study of strength and weakness, a riveting psychological
    drama in which contradictory, opposing, even warring traits negotiate for
    supremacy and ultimate authorship. We are in a sense privileged to accompany
    such a great man as he makes so many mistakes. It is in the frustrating and
    sublime interplay of art and mess that the real lessons of Frank Lloyd Wright
    begin to emerge.

        In 1943, Wright got his most difficult and most important
    commission: designing a museum in New York City to house the vast collection
    of nonobjective paintings amassed by the copper king Solomon R. Guggenheim. It
    was his first great commission in a great American city, and Wright was all of
    76 years old. Perversely, perhaps to distance himself even farther form his
    betrayed mentor, Louis Sullivan, Wright had openly but rather disingenuously
    disdained the city all his life: it was, he said, "a place fit for
    banking and prostitution and not much else ... a prison-house for the
    soul." The dominance of the modernists further fanned the flames of his
    apparent disgust. Striding along Fifth Avenue, gesturing with his cane, Wright
    was happy to dismiss everything he saw, especially when reporters, whom he had
    learned to manipulate with startling aplomb, were nearby. The Manhattan
    skyline was merely "Boxes next to boxes ... a glassified landscape ... style for style's sake by the glass-box boys."

        The glass-box boys, their painter friends, and the critics
    were hardly enthusiastic  about Wright's great plan for the Guggenheim, a
    gigantic spiral (a design he had flirted with for years), an American ziggurat,
    where the interior was to be one continuous  ramp. Visitors would start
    at the top and work their way down. One writer called the architect
    "Frank Lloyd Wrong." Twenty-one well-known artists, including Willem
    de Kooning and Robert Motherwell, opposed the design, arguing that it would be
    impossible to display their work properly on the museum's curved, sloping
    walls. Wright replied by denouncing the "incubus of habit" that
    beset their minds; painters would produce  finer art, he said, if they
    knew it would be in  his museum.

        In the end, Robert Moses, the man in charge of all major construction
    in New York City, would have to exert his considerable influence to get a
    recalcitrant board of standards and appeals to go along with Wright's
    unorthodox design. ("I want the Guggenheim built" was Moses's
    alleged commandment to the board.) In 1956, 13 years after it was purposed,
    with Wright nearing 90, ground was broken for what some still described as "a
    washing machine" by the park.


    By the spring of 1959 the Guggenheim
    was almost complete, and Wright was supervising the final details from his
    studio at Taliesin West in Arizona. Though his eyesight had begun to fail, he
    still rose every morning eager to get back to the drafting table.

        When his first wife, Kitty, died that spring, his son David
    withheld the news from his father for a day. Wright wept when he finally heard
    what had happened to the woman he had abandoned half a century earlier.
    "Why didn't you tell me as soon as you knew?" he asked. "Why
    should I have bothered?" David answered. "You never gave a goddamn
    for her when she was alive."

        Not long after, Wright complained of stomach pains and was
    hospitalized in Phoenix. Surgery to remove an intestinal obstruction was
    successful, but five days later, on April 9, 1959, Wright died quietly in his
    sleep. He was 91, and no one in the immediate family could quite believe him
    gone. "My feeling towards my grandfather," Eric Lloyd Wright says,
    "was that he was ... almost immortal."

        Wright's disciples loaded his coffin into  a pickup
    truck and drove for 28 hours to Wisconsin. At Taliesin, he was carried on a
    flower-strewn farm wagon, just as Mamah Cheney had been. He was laid to rest
    within yards of her, and not far from his mother. A Unitarian clergyman read
    one of Wright's favorite passages from Emerson: "Whoso would be a man
    must be a nonconformist.... Nothing is at last sacred but the integrity of
    your own mind."

        Olgivanna, his third wife, died in 1985, and her ashes were
    placed at Taliesin West. Her followers, granting her dying wish, secretly
    exhumed the body of her husband, had it cremated, and had the ashes
    transported back to Arizona, where to this day they rest next to hers in a
    garden wall. Many family members and associates were outraged; David Wright,
    the son who had struggled for so long to understand the difficult man who was
    his father, called it "grave robbing." Even in death, Frank Lloyd
    Wright was at the center of controversy.


    'My father taught me," Wright
    once said, "that a symphony was an edifice of sound. And I learned pretty
    soon that it was built by the same kind of mind in much the same way that a
    building is built. And when that came to me I used to sit and listen to
    Beethoven. He was a great architect. The two minds are quite similar because
    they arrange and build ... plot and plan in very much the same way."

        Frank Lloyd Wright was sui generis, and critics,
    family members, historians, and apprentices have noticed the similarities
    between Wright and Beethoven. They both seem to have sprung up relatively
    unconnected to discernible, inheritable schools of influence, both lives were
    filled with perhaps unnecessary Sturm and Drang, and both left few clues as to
    how one might follow in their footsteps. The architecture lived heroically,
    monumentally, flitting imperiously among the mere morals and leaving a legacy
    of stunning art and conflicting emotion.

        Cronon finds the key to coming to terms with Wright in his
    lifelong passion for nature and in Ralph Waldo Emerson's transcendental
    vision: "There's a wonderful passage from Emerson, which seems to me to
    come closer to capturing Frank Lloyd Wright than any other... in which he
    says, 'Every spirit builds itself a house; and beyond its house a world; and
    beyond its world a heaven. Know then, that the world exists for you: build,
    therefore, your own world.' And that vision of the Romantic genius, the
    artist, taking the world and reinventing it, making it in its own right ---
    following that personal idiosyncratic vision is utterly what Frank Lloyd
    Wright is about."

        Brendan Gill understood: "What an architect is said to
    be about: provide your fellow human beings with the best possible shelter as
    the lowest possible cost. Frank really believed that, and then in the making
    of temples, very ambitious temples, true temples like the [Beth Sholom]
    Synagogue [near Philadelphia] of the Unity Temple in Oak Park, other temples
    of art, like the Guggenheim, ... he was able ... out of his arrogance to
    create something which is selfless. Of course, he designed those things, but
    they are purged of him. They are not his monuments, they are monuments for all
    of us and all of us gain from these monuments in a way that is not that simple
    act of egoism on the part of a great man."


    __________



    Burns, Ken. "The Master Builder." Vanity
    Fair
    . 459 (November 1998), pp. 302-318.

    Read more at www.gpaulbishop.com
     

    18 novembre 2011

    Stravinsky Ebony Concerto first recording

     

    STRAVINSKY Ebony Concerto (1945)

    Woody Herman Orchestra, Igor Stravinsky conductor

    FIRST RECORDING: Columbia 78rpm disc 7479-M, Recorded in 1946

    Stravinsky and Woody Herman Band Rehearsal

    some Stravinsky Historical Recordings

    13 novembre 2011

    Synology Disk Station DS211+ su Redcoon.it

    Amplify’d from www.redcoon.it

    Synology Disk Station DS211+

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    Read more at www.redcoon.it
     

    11 novembre 2011

    Filmografia di Alfred Hitchcock

    Amplify’d from it.wikipedia.org

    Filmografia di Alfred Hitchcock

    I 53 lungometraggi

    Seppure lo stesso Hitchcock considerasse Il pensionante del 1927 il suo primo lungometraggio, egli tra il 1925 e il 1926 aveva già diretto due lungometraggi Il giardino del piacere (The Pleasure Garden, 1925) e L'aquila della montagna (The Mountain Eagle, 1926); quest'ultimo andato perduto.































































































































































































































































































































































































    NumAnnoTitolo italianoTitolo originaleStudioPeriodo
    11925Il giardino del piacereThe Pleasure GardenGainsborough Picturesinglese
    21926L'aquila della montagnaThe Mountain EagleGainsborough Pictures
    31927Il pensionanteThe LodgerGainsborough Pictures
    41927Vinci per meThe RingBritish International Pictures
    51927Il declinoDownhillGainsborough Pictures
    61927Virtù facileEasy VirtueGainsborough Pictures
    71928La moglie del fattoreThe Farmer's WifeBritish International Pictures
    81928Tabarin di lussoChampagneBritish International Pictures
    91929RicattoBlackmailBritish International Pictures
    101929L'isola del peccatoThe ManxmanBritish International Pictures
    111930Giunone e il pavoneJuno and the PaycockBritish International Pictures
    121930Omicidio!Murder!British International Pictures
    131931Fiamma d'amoreThe Skin GameBritish International Pictures
    141931Ricco e stranoRich and StrangeBritish International Pictures
    151932Numero diciassetteNumber 17British International Pictures
    161934Vienna di StraussWaltzes from ViennaGaumont Film Company
    171934L'uomo che sapeva troppoThe Man Who Knew Too MuchGaumont Film Company
    181935Il club dei trentanoveThe 39 StepsGaumont Film Company
    191936L'agente segretoSecret AgentGaumont Film Company
    201936SabotaggioSabotageGaumont Film Company
    211937Giovane e innocenteYoung and InnocentGaumont Film Company
    221938La signora scompareThe Lady VanishesGaumont Film Company
    231939La taverna della GiamaicaJamaica InnGaumont Film Company
    241940Rebecca, la prima moglieRebeccaSelznick International Picturesamericano
    251940Il prigioniero di AmsterdamForeign CorrespondentSelznick International Pictures
    261941Il signore e la signora SmithMr. & Mrs. SmithRKO Radio Pictures
    271941Il sospettoSuspicionRKO Radio Pictures
    281942SabotatoriSaboteurUniversal Pictures
    291943L'ombra del dubbioShadow of a DoubtUniversal Pictures
    301944Prigionieri dell'oceanoLifeboat20th Century Fox
    311945Io ti salveròSpellboundSelznick International Pictures
    321946Notorious, l'amante perdutaNotoriousRKO Radio Pictures
    331947Il caso ParadineThe Paradine CaseRKO Radio Pictures
    341948Nodo alla golaRopeWarner Bros. Pictures
    351949Il peccato di Lady ConsidineUnder CapricornWarner Bros. Pictures
    361950Paura in palcoscenicoStage FrightWarner Bros. Pictures
    371951L'altro uomoStrangers on a TrainWarner Bros. Pictures
    381953Io confessoI ConfessWarner Bros. Pictures
    391954Il delitto perfettoDial M for MurderWarner Bros. Pictures
    401954La finestra sul cortileRear WindowParamount Pictures
    411955Caccia al ladroTo Catch a ThiefParamount Pictures
    421955La congiura degli innocentiThe Trouble with HarryParamount Pictures
    431956L'uomo che sapeva troppoThe Man Who Knew Too MuchParamount Pictures
    441956Il ladroThe Wrong ManWarner Bros. Pictures
    451958La donna che visse due volteVertigoParamount Pictures
    461959Intrigo internazionaleNorth by NorthwestMetro-Goldwyn-Mayer
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    08 novembre 2011

    Palexia - compresse a rilascio prolungato

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    Palexia Compresse A Rilascio Prolungato

    Riassunto delle Caratteristiche del Prodotto

    01.0 DENOMINAZIONE DEL MEDICINALE -Inizio Pagina




    PALEXIA COMPRESSE A RILASCIO PROLUNGATO





    02.0 COMPOSIZIONE QUALITATIVA E QUANTITATIVA - Inizio Pagina




    Ogni compressa a rilascio prolungato contiene 50 mg di tapentadolo (come cloridrato).

    Ogni compressa a rilascio prolungato contiene 100 mg di tapentadolo (come cloridrato).

    Ogni compressa a rilascio prolungato contiene 150 mg di tapentadolo (come cloridrato).

    Ogni compressa a rilascio prolungato contiene 200 mg di tapentadolo (come cloridrato).

    Ogni compressa a rilascio prolungato contiene 250 mg di tapentadolo (come cloridrato).

    Eccipiente(i):

    PALEXIA 50 mg contiene 3,026 mg di lattosio.

    PALEXIA 100 mg contiene 3,026 mg di lattosio.

    PALEXIA 150 mg contiene 3,026 mg di lattosio.

    PALEXIA 200 mg contiene 3,026 mg di lattosio.

    PALEXIA 250 mg contiene 3,026 mg di lattosio.

    Per un elenco completo degli eccipienti, vedere paragrafo 6.1.







    03.0 FORMA FARMACEUTICA - Inizio Pagina




    Compressa a rilascio prolungato

    [50 mg]: compresse di forma oblunga, rivestite con film, di colore bianco (6,5 mm x 15 mm), contrassegnate dal logo Grünenthal da un lato e da “H1” dall’altro.

    [100 mg]: compresse di forma oblunga, rivestite con film, di colore giallo chiaro (6,5 mm x 15 mm), contrassegnate dal logo Grünenthal da un lato e da “H2” dall’altro.

    [150 mg]: compresse di forma oblunga, rivestite con film, di colore rosa chiaro (6,5 mm x 15 mm), contrassegnate dal logo Grünenthal da un lato e da “H3” dall’altro.

    [200 mg]: compresse di forma oblunga, rivestite con film, di colore arancione chiaro (7 mm x 17 mm), contrassegnate dal logo Grünenthal da un lato e da “H4” dall’altro.

    [250 mg]: compresse di forma oblunga, rivestite con film, di colore marrone rossastro (7 mm x 17 mm), contrassegnate dal logo Grünenthal da un lato e da “H5” dall’altro.





    04.0 INFORMAZIONI CLINICHE - Inizio Pagina



    04.1 Indicazioni terapeutiche - Inizio Pagina




    PALEXIA è indicato per il trattamento, negli adulti, del dolore cronico severo che può essere trattato in modo adeguato solo con analgesici oppioidi.

    04.2 Posologia e modo di somministrazione - Inizio Pagina




    Il regime posologico va personalizzato in funzione dell’intensità del dolore che viene trattato, delle terapie precedenti e delle possibilità di monitorare il paziente.

    PALEXIA va assunto due volte al giorno, ogni 12 ore circa.

    Inizio della terapia

    Inizio della terapia in pazienti che, al momento, non stanno assumendo analgesici oppioidi

    Occorre che i pazienti inizino il trattamento con singole dosi da 50 mg di tapentadolo compressa a rilascio prolungato somministrate due volte al dì.

    Inizio della terapia in pazienti in trattamento con analgesici oppioidi

    Passando dagli oppioidi a PALEXIA e scegliendo la dose iniziale, occorre tenere in considerazione la natura del precedente farmaco, via di somministrazione e la dose quotidiana media. Ciò può richiedere dosi iniziali più elevate di PALEXIA nel caso di pazienti che sono in terapia con oppioidi rispetto a soggetti che non hanno in corso trattamenti con tali farmaci prima di iniziare la terapia con PALEXIA.

    Titolazione e mantenimento

    Dopo aver instaurato la terapia, la dose va titolata su base individuale a un livello che produca un’analgesia adeguata e riduca al minimo gli effetti indesiderabili sotto la stretta supervisione del medico prescrittore.

    Esperienze ricavate da sperimentazioni cliniche hanno evidenziato che uno schema di titolazione con incrementi pari a 50 mg di tapentadolo compresse a rilascio prolungato due volte al dì ogni 3 giorni è appropriato per ottenere un controllo adeguato del dolore nella maggior parte dei pazienti.

    Dosi giornaliere complessive di PALEXIA superiori a 500 mg di tapentadolo non sono state ancora studiate, e per tale ragione non sono raccomandate.

    Interruzione del trattamento

    In seguito a improvvisa interruzione del trattamento con tapentadolo, possono verificarsi sintomi di astinenza (vedere paragrafo 4.8). Qualora un paziente non richieda più la terapia a base di tale farmaco, è consigliabile ridurre la dose in maniera graduale al fine di prevenire la comparsa di sintomi di astinenza.

    Insufficienza renale

    Nei pazienti con danno renale lieve o moderato non occorre modificare il dosaggio (vedere paragrafo 5.2).

    Non vi sono dati relativi a studi di efficacia, controllati, in pazienti con grave insufficienza renale, pertanto l’utilizzo del farmaco in questa popolazione non è raccomandato (vedere paragrafi 4.4. e 5.2)

    Insufficienza epatica

    Nei pazienti con danno epatico lieve non occorre modificare la dose (vedere paragrafo 5.2).

    PALEXIA va usato con cautela nei pazienti che presentano danno epatico moderato. In questi pazienti il trattamento va iniziato con la dose minore possibile, per esempio 50 mg di tapentadolo compresse a rilascio prolungato e somministrato con frequenza non superiore a una volta ogni 24 ore. All’inizio della terapia una dose giornaliera superiore a 50 mg di tapentadolo compresse a rilascio prolungato non è raccomandata. Ulteriori trattamenti devono rispecchiare il mantenimento dell’analgesia con tollerabilità accettabile (vedere paragrafi 4.4. e 5.2)

    PALEXIA non è stato studiato nei pazienti con danno epatico severo; pertanto l'utilizzo non è raccomandato, in tale popolazione (vedere paragrafi 4.4 e 5.2).

    Pazienti anziani (soggetti di età pari o superiore ai 65 anni)

    In generale, nei pazienti anziani non è richiesto un adattamento della dose; tuttavia, dato gli anziani sono più soggetti ad una riduzione della funzionalità renale ed epatica, occorre essere cauti nel selezionare il dosaggio raccomandato (vedere paragrafi 4.2 e 5.2).

    Pazienti pediatrici

    Nei bambini e negli adolescenti di età inferiore ai 18 anni la sicurezza e l'efficacia di PALEXIA non sono state studiate; per tale ragione l'uso di PALEXIA non è raccomandato in questa popolazione.

    Modo di somministrazione

    PALEXIA va assunto intero, senza dividerlo o masticarlo, per assicurare il mantenimento del meccanismo di rilascio prolungato. Il farmaco va assunto con una quantità sufficiente di liquido. PALEXIA può essere assunto sia a digiuno che a stomaco pieno.





    04.3 Controindicazioni - Inizio Pagina




    PALEXIA è controindicato

    • nei pazienti con ipersensibilità al tapentadolo o verso uno qualunque degli eccipienti (vedere paragrafo 6.1)

    • nelle situazioni in cui sono controindicate molecole con attività agonista sui recettori mu-oppioidi, come pazienti con significativa depressione respiratoria (in condizioni di non monitoraggio o in assenza di apparecchiature per la rianimazione), e in pazienti con asma bronchiale o ipercapnia acuta o grave

    • in pazienti in cui è presente o si sospetti l’ ileo paralitico

    • nei pazienti con intossicazione acuta da alcol, ipnotici, sostanze analgesiche ad azione centrale o sostanze attive psicotrope (vedere paragrafo 4.5)





    04.4 Speciali avvertenze e precauzioni per l'uso - Inizio Pagina




    Potenziale di abuso e tolleranza/dipendenza

    PALEXIA ha un potenziale di abuso e dipendenza. Tale evenienza va presa in considerazione nel prescrivere o dispensare PALEXIA in situazioni nelle quali insorgano preoccupazioni circa un aumentato rischio di uso improprio, abuso, dipendenza psichica o deviazione.

    Tutti i pazienti trattati con farmaci che presentino attività agonista dei recettori mu-oppioidi vanno monitorati con attenzione per l'eventuale comparsa di segni di abuso e di dipendenza psichica.

    Depressione respiratoria

    A dosi elevate o nei pazienti sensibili agli agonisti del recettore mu -oppioide, PALEXIA può indurre depressione respiratoria dose correlata; per questo motivo, nei pazienti con disturbi della funzione respiratoria, occorre usare cautela nel somministrare PALEXIA. È necessario prendere in considerazione degli analgesici alternativi, non agonisti dei recettori mu, e, in tali pazienti, PALEXIA va impiegato solo sotto attenta supervisione medica e alla più bassa dose efficace. In caso si manifesti depressione respiratoria, questa va trattata come una qualsiasi depressione respiratoria indotta da agonisti dei recettori mu-oppioidi (vedere paragrafo 4.9).

    Lesioni craniche e pressione intracranica aumentata

    PALEXIA non va usato nei pazienti che possono essere particolarmente suscettibili agli effetti intracranici dell’accumulo del biossido di carbonio, come ad esempio coloro i quali presentano evidenze di aumento della pressione intracranica, alterazioni dello stato di coscienza o coma. Gli analgesici con attività di agonisti sui recettori mu-oppioidi possono mascherare il decorso clinico dei pazienti con lesioni craniche. Occorre avere cautela nell'impiegare PALEXIA in pazienti con lesioni craniche o tumore encefalico.

    Convulsioni

    Nei pazienti soggetti a convulsioni PALEXIA non è stato sottoposto a una valutazione sistematica, e tali soggetti sono stati esclusi dalle sperimentazioni cliniche. Tuttavia, come nel caso di altri analgesici dotati di attività agonista sui recettore mu-oppioidi, PALEXIA va prescritto con attenzione nelle persone con anamnesi di convulsioni o a rischio di convulsioni.

    Insufficienza renale

    PALEXIA non è stato studiato nel corso di sperimentazioni controllate di efficacia, pertanto non è raccomandato l’uso in pazienti con grave insufficienza (vedere paragrafo 4.2 e 5.2).

    Insufficienza epatica

    Soggetti con lieve o moderata insufficienza epatica, presentano un aumento da 2 a 4.5 volte della concentrazione ematica rispetto a soggetti con funzione epatica normale.

    PALEXIA va usato con attenzione nei pazienti con insufficienza epatica moderata (vedere paragrafi 4.2 e 5.2).

    PALEXIA non è stato studiato nei pazienti con grave insufficienza epatica perciò in questa popolazione se ne sconsiglia l'utilizzo (vedere paragrafi 4.2 and 5.2).

    Uso nelle malattie pancreatiche/del tratto biliare

    I farmaci con attività di agonista sui recettori mu-oppiacei possono indurre spasmo dello sfintere di Oddi. PALEXIA deve essere utilizzato con cautela in pazienti con disturbi del tratto biliare, pancreatite acuta inclusa

    Trattamento concomitante con inibitori della monoammino ossidasi (MAOI)

    Nei soggetti in terapia con inibitori della monoammino ossidasi (MAO) o che li hanno assunti negli ultimi 14 giorni, il trattamento con PALEXIA va evitato a causa di potenziali effetti additivi sulle concentrazioni sinaptiche di noradrenalina, che possono determinare eventi avversi cardiovascolari, come ad esempio crisi ipertensive (vedere paragrafo 4.5).

    Le compresse a rilascio prolungato di PALEXIA contengono lattosio. I pazienti affetti da rari problemi ereditari di intolleranza al galattosio, da deficit di Lapp lattasi o da malassorbimento di glucosio-galattosio non devono assumere questo medicinale.

    04.5 Interazioni - Inizio Pagina




    Il trattamento con PALEXIA va evitato nei pazienti che stanno assumendo inibitori della monoammino ossidasi (MAO) o che li hanno assunti negli ultimi 14 giorni, a causa dei potenziali effetti additivi sulle concentrazioni sinaptiche di noradrenalina, che possono determinare eventi avversi cardiovascolari, come ad esempio un crisi ipertensive (vedere paragrafo 4.4).

    Farmaci quali le benzodiazepine, i barbiturici e gli oppioidi (analgesici, farmaci antitosse o trattamenti sostitutivi) possono aumentare il rischio di depressione respiratoria se assunti in associazione con PALEXIA. I depressori del SNC (per es. le benzodiazepine, gli antipsicotici, gli H1-antistaminici, gli oppiacei, l'alcol) possono aumentare l'effetto sedativo del tapentadolo e influenzare lo stato di vigilanza. Perciò, ove si contempli un’associazione fra PALEXIA e un agente ad azione depressiva sul SNC o sull'apparato respiratorio, occorre prendere in considerazione una riduzione della dose di uno o di entrambi i farmaci

    In casi isolati sono stati riportati casi di sindrome serotoninergica in connessione temporale all’utilizzo di tapentadolo in combinazione con farmaci serotoninergici come gli inibitori del re-uptake della serotonina (SSRIs). Sintomi della sindrome serotoninergica possono essere, per esempio, confusione, agitazione, febbre, sudorazione, atassia, iperriflessia, mioclono e diarrea. La sospensione del farmaco serotoninergico porta, in genere, ad un rapido miglioramento della sintomatologia. Il trattamento dipende dalla natura ed alla gravità dei sintomi.

    Non vi sono dati clinici sull’uso concomitante di PALEXIA con oppioidi agonisti/antagonisti (come pentazocina, nalbufina) o agonisti parziali dei recettori mu (come buprenorfina). Come con gli agonisti puri, l’effetto analgesico determinato dalla componente mu-oppioide di PALEXIA può, teoricamente, essere ridotto in questi casi. Pertanto occorre cautela quando si associa PALEXIA ad uno di questi farmaci.

    La principale via di metabolizzazione di tapentadolo è la coniugazione con acido glucuronico, attraverso l’enzima uridin-difosfato gluvuroniltransferasi (UGT), principalmente le isoforme UGT1A6, UGT1A9 e UGT2B7. Quindi, la somministrazione concomitante con forti inibitori di questi enzimi può portare ad una aumentata esposizione al tapentadolo. Studi di interazione con sostanze attive che potenzialmente possono influenzare la glucuronizzazione (paracetamolo, acido acetilsalicilico, naproxene e probenecid), non hanno presentato effetti clinicamente rilevanti sulle concentrazioni sieriche di tapentadolo (vedere paragrafo 5.2). Studi di interazione con sostanze che possono influire sull’assorbimento di tapentadolo (omeprazolo e metoclopramide) non hanno portato a risultati clinicamente rilevanti sulle concentrazioni sieriche di tapentadolo (vedere paragrafo 5.2)

    Nei pazienti in trattamento con tapentadolo occorre cautela quando si inizia o si termina la somministrazione contemporanea di farmaci forti induttori enzimatici (come rifampicina, fenobarbital, erba di San Giovanni (iperico perforato).







    04.6 Gravidanza e allattamento - Inizio Pagina




    Gravidanza

    I dati sull'utilizzo nelle donne in gravidanza sono molto limitati.

    Studi effettuati sugli animali non hanno evidenziato effetti teratogeni; tuttavia, sviluppo ed embriotossicità sono stati osservati a dosi farmacologicamente eccessive. Effetti sullo sviluppo post-natale sono stati riportati a dosi tossiche per le madri (vedere paragrafo 5.3).

    In gravidanza, PALEXIA va usato solo nel caso in cui il potenziale beneficio giustifichi il possibile rischio per il feto.

    Travaglio e parto

    Negli esseri umani non si conosce l'effetto del tapentadolo sul travaglio e sul parto. L’uso di PALEXIA non è raccomandato immediatamente prima o durante il parto. A causa dell'attività di mu-agonista di tapentadolo, i neonati le cui madri hanno assunto tapentadolo vanno monitorati per la depressione respiratoria.

    Allattamento

    Non vi sono informazioni circa l'escrezione del tapentadolo nel latte materno umano. Da uno studio eseguito su cuccioli di ratto allattati da madri alle quali era stato somministrato tapentadolo si è concluso che quest'ultimo è escreto nel latte (vedere paragrafo 5.3). Per tale ragione, non è possibile escludere dei rischi anche per il lattante. PALEXIA non deve essere usato durante il periodo di allattamento al seno.





    04.7 Effetti sulla capacità di guidare veicoli e sull'uso di macchine - Inizio Pagina




    PALEXIA può avere effetti marcati sulla capacità di guida e di impiego di macchinari, in quanto può influenzare in maniera negativa le funzioni del sistema nervoso centrale (vedere paragrafo 4.8). Ciò è da attendersi in particolare all'inizio del trattamento, ad ogni modifica del dosaggio così come in associazione con l'alcol o con i tranquillanti (vedere paragrafo 4.4). I pazienti devono essere informati se sia loro permesso guidare o far funzionare macchinari.

    04.8 Effetti indesiderati - Inizio Pagina




    Le reazioni avverse al farmaco riferite dai pazienti nel corso degli studi clinici controllati con placebo, condotti con PALEXIA sono state in prevalenza di entità lieve o moderata. Gli effetti indesiderati più frequenti hanno riguardato il tratto gastrointestinale e il sistema nervoso centrale (nausea, vertigini, stipsi, cefalea e sonnolenza).

    La tabella sottostante riporta le reazioni avverse al farmaco identificate nel corso di studi clinici condotti con PALEXIA ed elencate per classe e frequenza. La frequenza è definita come molto comune (≥1/10); comune (≥1/100, <1/10); non comune (≥1/1000, <1/100); rara (≥1/10,000, <1/1000); molto rara (<1/10000), non nota (la frequenza non può essere definita sulla base dei dati disponibili).

    EFFETTI INDESIDERATI
    Classificazione per sistemi e organi Frequenza
    Molto comune Comune Non comune Rara
    Disturbi del sistema immunitario Ipersensibilità al farmaco
    Disturbi del metabolismo e della nutrizione Calo dell’appetito Diminuzione di peso
    Disturbi psichiatrici Ansia, depressione, disordini del sonno, irritabilità, irrequietezza Disorientamento, stato confusionale, agitazione, disturbi della percezione, sogni anomali, euforia Farmacodipendenza, pensieri anomali
    Patologie del sistema nervoso Vertigini, sonnolenza, cefalea Disturbi dell’attenzione, tremori, contrazioni muscolari involontarie Depressione del livello di coscienza, riduzione della memoria, riduzione delle capacità mentali, sincope, sedazione, disordine del equilibrio, disartria, ipoestesia, parestesie Convulsioni, presincope, anomalie della coordinazione
    Patologie dell’occhio Disturbi visivi
    Patologie cardiache Aumento della frequenza cardiaca, diminuzione della frequenza cardiaca
    Patologie vascolari Vampate di calore Riduzione della pressione arteriosa
    Patologie respiratorie, toracicihe e mediastiniche Dispnea Depressione respiratoria
    Patologie gastrointestinali Nausea, stipsi Vomito, diarrea, dispepsia Fastidio a livello addominale Rallentamento dello svuotamento gastrico
    Patologie della cute e del tessuto sottocutaneo Prurito, iperidrosi, rash Orticaria
    Patologie renali e urinarie Difficoltà della minzione, pollachiuria
    Patologie dell’apparato riproduttivo e della mammella Disfunzioni sessuali
    Patologie sistemiche e condizioni relative alla sede di somministrazione Astenia, affaticamento, sensazione di variazione della temperatura corporea, secchezza delle mucose, edema Sindrome da astinenza, sensazione di malessere, irritabilità Sensazione di ubriacatezza, sensazione di rilassamento

    Studi clinici condotti con PALEXIA della durata fino a 1 anno hanno di mostrato un basso rischio di sviluppo di sintomi da astinenza in seguito a interruzioni improvvise, e generalmente classificati lieve entità. In ogni caso i medici devono prestare attenzione all'insorgenza di eventuali sintomi da astinenza (vedere paragrafo 4.2) e conseguentemente trattare i pazienti in caso tali sintomi dovessero palesarsi.

    Il rischio di idee suicide e di tentato suicidio è noto essere più elevato in pazienti con dolore cronico. Inoltre, sostanze con una pronunciata influenza sul sistema monoaminergico sono state associate ad un aumentato rischio di suicidio in pazienti sofferenti di depressione, specialmente all’inizio del trattamento. I dati derivati dagli studi clinici e dai rapporti di post-marketing, non rilevano un aumento del rischio.

    04.9 Sovradosaggio - Inizio Pagina




    Esperienze

    Per quanto concerne il sovradosaggio di tapentadolo, le esperienze sull’uomo sono molto limitate. Dati preclinici suggeriscono che, in seguito a intossicazione con tapentadolo è da attendere l'insorgenza di sintomi analoghi a quelli causati da altri analgesici centrali con attività di agonista sui recettori mu-oppioidi. Da un punto di vista clinici questi sintomi comprendono: miosi, vomito, collasso cardiovascolare, disordini dello stato di coscienza fino al coma, convulsioni e depressione respiratoria fino all'arresto respiratorio.

    Gestione del sovradosaggio

    La gestione del sovradosaggio deve essere incentrata sul trattamento dei sintomi conseguenti all’azione antagonista sui recettori mu-oppioidi. Quando vi sia il sospetto di un sovradosaggio di tapentadolo, occorre prestare attenzione in primo luogo occorre garantire la pervietà delle vie aeree e ll'istituzione di una ventilazione assistita o controllata.

    Gli antagonisti puri del recettore degli oppioidi, come il naloxone, rappresentano degli antidoti specifici per la depressione respiratoria dovuta a sovradosaggio di un oppioide. La depressione respiratoria conseguente a sovradosaggio può avere una durata superiore rispetto a quella dell'antagonista del recettore mu-oppiaceo. La somministrazione di un antagonista non costituisce un'alternativa al monitoraggio continuo delle vie aeree, della funzione respiratorie e della funzione cardiovascolare dopo sovradosaggio di un oppioide. Se la risposta agli antagonisti del recettore degli oppioidi è subottimale o soltanto di breve durata, è necessario somministrare un altro antagonista attenendosi alle istruzioni fornite dal produttore del farmaco.

    La decontaminazione gastrointestinale può essere presa in considerazione per eliminare la sostanza attiva non assorbita. La decontaminazione gastrointestinale con carbone attivato o mediante lavanda gastrica deve essere presa in considerazione entro 2 ore dall'assunzione Prima di tentare la decontaminazione gastrointestinale, però, bisogna prestare attenzione a garantire la pervietà delle vie aeree.







    05.0 PROPRIETÀ FARMACOLOGICHE - Inizio Pagina



    05.1 Proprietà farmacodinamiche - Inizio Pagina




    Gruppo farmacoterapeutico: analgesici; oppiacei; altri oppiacei

    Codice ATC: N02AX06

    Tapentadolo è un potente analgesico che possiede un’attività agonista sui recettori oppioidi e di inibizione della ricaptazione della noradrenalina. Il tapentadolo esercita i propri effetti analgesici in modo diretto senza alcun metabolita farmacologicamente attivo.

    Il tapentadolo ha dimostrato efficacia in modelli preclinici di dolore nocicettivo, viscerale, infiammatorio e neuropatico. L’ efficacia di tapentadolo compresse a rilascio prolungato è stata valutata nel corso di studi clinici su pazienti con dolore nocicettivo e neuropatico cronico.

    Gli studi in pazienti con artrosi o lombalgia cronica hanno dimostrato un’ efficacia analgesica simile a quella di un forte oppioide di confronto. In uno studio condotto su pazienti affetti da neuropatia diabetica, tapentadolo si differenziava dal placebo usato come confronto.

    Attualmente sono disponibili solo pochi dati nel trattamento del dolore da cancro. Pertanto, per ora, non ci sono sufficienti elementi su cui basare qualsiasi tipo di raccomandazione in questo senso

    Effetti sul sistema cardiovascolare: nel corso di uno specifico studio sugli effetti di tapentadolo sull’intervallo QT condotto nell’ uomo, non si sono evidenziati effetti dopo somministrazione di dosi multiple o oltre il dosaggio terapeutico. Analogamente tapentadolo non ha mostrato effetti rilevanti sugli altri parametri ECG (frequenza cardiaca, intervallo PR, durata QRS, morfologia dell'onda T o dell'onda U).

    Popolazione pediatrica

    L’Agenzia Europea dei farmaci (EMA) ha prorogato l’obbligo di invio dei risultati degli studi sul dolore da moderato a severe, con PALEXIA in tutte le fasce d’età pediatriche. Vedere paragrafo 4.2 per informazioni sull’uso in pediatria.







    05.2 Proprietà farmacocinetiche - Inizio Pagina




    Assorbimento

    La biodisponibilità media assoluta di tapentadolo dopo somministrazione in singola dose (a digiuno) di PALEXIA è del 32% circa per via di un esteso metabolismo di primo passaggio. Le concentrazioni sieriche massime di tapentadolo si osservano tra le 3 e le 6 ore dopo la somministrazione di compresse a rilascio prolungato.

    In seguito a somministrazione di compresse a rilascio prolungato è stato dimostrato un incremento dei valori di AUC proporzionale alle dosi somministrate per tutto il range di dosi terapeutiche (AUC è il principale parametro per indicare l’esposizione al farmaco).

    Uno studio, in cui tapentadolo compresse a rilascio prolungato è stato somministrato a dosi di 86 e 172 mg due volte al giorno, ha dimostrato un rapporto di accumulo di circa 1,5 per la molecola attiva, determinato dal dosaggio e dall’emivita apparente del tapentadolo.

    Effetto del cibo

    Quando compresse a rilascio prolungato sono state somministrate dopo una colazione ad alto contenuto di grassi e di calorie, l’AUC e la Cmax aumentavano, rispettivamente, dell’8% e del 18%. Si è ritenuto che ciò non rivestisse rilevanza clinica dato che ricade nella normale variabilità intersoggetto relativa ai parametri PK del tapentadolo. PALEXIA può essere assunto sia a stomaco pieno che a digiuno..

    Distribuzione

    Il tapentadolo è ampiamente distribuito in tutto l'organismo. Dopo somministrazione endovenosa, il volume di distribuzione (Vz) per il tapentadolo è 540 ± 98 l. Il legame con le proteine plasmatiche è basso, circa il 20%.

    Metabolismo ed eliminazione

    Nell’uomo il metabolismo del tapentadolo è esteso: circa il 97% della molecola, infatti, viene metabolizzato. La via principale di metabolismo del tapentadolo è la coniugazione con acido glucuronico con produzione di glucuronidi. In seguito a somministrazione orale, circa il 70% della dose è escreto nelle urine come forme coniugate (55% di glucuronide e 15% di solfato di tapentadolo). L'enzima primario implicato nella glucuronidazione è l’uridina difosfato glucuroniltrasferasi (UGT) (in prevalenza le isoforme UGT1A6, UGT1A9 e UGT2B7). Un totale pari al 3% della sostanza attiva è escreto nelle urine come farmaco inalterato. Il tapentadolo è inoltre metabolizzato a N-desmetiltapentadolo (13%) da CYP2C9 e CYP2C19, e a idrossitapentadolo (2%) da CYP2D6, che vengono ulteriormente metabolizzati per coniugazione; perciò il metabolismo della sostanza attiva mediato dal sistema del citocromo P450 ha un'importanza minore rispetto alla coniugazione di fase 2.

    Nessuno dei metaboliti contribuisce all'attività analgesica.

    L’escrezione del tapentadolo e dei suoi metaboliti avviene quasi esclusivamente (99%) per via renale. L’emivita terminale è in media di 4 ore dopo la somministrazione orale. La clearance totale è di 1530 ± 177 ml/min.

    Popolazioni particolari

    Anziani

    In uno studio clinico condotto su soggetti anziani (età compresa tra i 65 e i 78 anni), l’esposizione media (AUC) al tapentadolo è risultata simile a quella di giovani adulti (19-43 anni di età), con una Cmax media inferiore del 16% osservata nel gruppo degli anziani rispetto ai giovani adulti.

    Insufficienza renale

    L’AUC e la Cmax del tapentadolo sono risultati simili in soggetti con gradi variabili di funzionalità renale (da normale fino a molto compromessa). All’aumentare del livello di insufficienza renale si è avuto un aumento dell’esposizione al tapentadolo-O-glucuronide. Nei soggetti con danno renale lieve, moderato e severo, le AUC del tapentadolo-O-glucuronide sono, rispettivamente, 1,5, 2,5 e 5,5 volte superiori rispetto a quelle che si rilevano in soggetti con funzionale renale nella norma.

    Insufficienza epatica

    La somministrazione di tapentadolo ha comportato concentrazioni ematiche più elevate nei soggetti con funzione epatica ridotta rispetto agli individui con funzionalità epatica normale. In caso di insufficienza epatica lieve o moderata rispetto a soggetti con funzionalità nella norma il rapporto dei parametri farmacocinetici del tapentadolo, era rispettivamente 1,7 e 4,2 per l’AUC, e 1,4 e 2,5 per la Cmax e rispettivamente 1,2 e 1,4 per il t½. Le percentuali di tapentadolo-O-glucuronide sono risultate inferiori nei soggetti con danno epatico più accentuato.

    Interazioni farmacocinetiche

    Il tapentadolo viene metabolizzato prevalentemente tramite glucuronidazione di fase 2 e solo una piccola quota è metabolizzata attraverso le vie ossidative di fase 1.

    Dato che la glucuronidazione è un sistema ad alta capacità/bassa affinità, che non si satura facilmente anche in corso di malattia, e dal momento che le concentrazioni terapeutiche delle sostanze attive sono in generale ben al di sotto di quelle che occorrono per una potenziale inibizione della glucuronidazione, è poco probabile che si verifichino interazioni clinicamente rilevanti conseguenti al metabolismo di fase 2. In diversi studi di interazione con paracetamolo, naproxene, acido acetilsalicilico e probenecid, è stata valutata una eventuale interferenza di queste molecole sulla glucuronidazione del tapentadolo. Gli studi con naproxene (500 mg due volte al giorno per 2 giorni) e probenecid (500 mg due volte al giorno per 2 giorni) hanno evidenziato incrementi dell’AUC del tapentadolo pari, rispettivamente, al 17% e al 57%. Nel complesso, in questi studi non è stato osservato alcun effetto clinicamente rilevante sulle concentrazioni sieriche di tapentadolo.

    Oltre a ciò, sono stati condotti studi di interazione di tapentadolo con metoclopramide e omeprazolo al fine di valutare i possibili effetti di queste molecole sull'assorbimento di tapentadolo, ma anche queste ricerche non hanno mostrato effetti clinicamente rilevanti sulle concentrazioni sieriche di tapentadolo.

    Studi in vitro non hanno rivelato alcuna capacità del tapentadolo di inibire o indurre gli enzimi del citocromo P450; pertanto, è improbabile che si manifestino interazioni clinicamente rilevanti mediate dal sistema.

    Il legame del tapentadolo alle proteine plasmatiche è basso (approssimativamente il 20%); per tale ragione, la probabilità di interazioni farmacocinetiche tra farmaci dovuta allo spiazzamento è bassa.

    05.3 Dati preclinici di sicurezza - Inizio Pagina




    Al test di Ames, il tapentadolo non è risultato genotossico sui batteri. Riscontri ambigui sono stati osservati in un test di aberrazione cromosomica in vitro, ma quando questo è stato ripetuto i risultati sono stati chiaramente negativi. Usando i due endpoint dell'aberrazione cromosomica e della sintesi non programmata di DNA, il tapentadolo, analizzato fino alla massima dose tollerata, non è risultato genotossico in vivo.

    Nei ratti il tapentadolo non presentava alcuna influenza sulla fertilità maschile o femminile. Il farmaco è stato valutato per la comparsa di eventuali effetti teratogeni nei ratti e nei conigli dopo esposizione endovenosa e sottocutanea, senza che sia stato osservato alcun effetto teratogeno legato a tale farmaco; tuttavia, in seguito a somministrazione sottocutanea di dosi tossiche materne, nei conigli sono stati osservati ritardo dello sviluppo e tossicità embrionale. Gli effetti sullo sviluppo pre- e postnatale sono stati valutati nei ratti: il tapentadolo induceva un aumento della mortalità dei neonati F1 che subivano un'esposizione diretta attraverso il latte tra i giorni 1 e 4 dopo il parto non vi era alcun effetto malformativo o su nessun altro parametro riproduttivo, dello sviluppo e neurocomportamentale.

    L'escrezione nel latte materno è stata studiata in cuccioli di ratto allattati da madri sottoposte a tapentadolo: i neonati erano esposti in maniera dose-dipendente al tapentadolo e al tapentadolo O-glucuronide. Se ne conclude che il tapentadolo viene escreto nel latte.





    06.0 INFORMAZIONI FARMACEUTICHE - Inizio Pagina



    06.1 Eccipienti - Inizio Pagina




    [50 mg]:

    Nucleo della compressa:

    ipromellosa, cellulosa microcristallina, silice colloidale anidra, magnesio stearato. Rivestimento della compressa: ipromellosa, lattosio monoidrato, talco, macrogol 6000, glicole propilenico, titanio biossido (E 171).

    [100 mg]:

    Nucleo della compressa: ipromellosa, cellulosa microcristallina, silice colloidale anidra, magnesio stearato. Rivestimento della compressa: ipromellosa, lattosio monoidrato, talco, macrogol 6000, glicole propilenico, titanio diossido (E 171), ossido di ferro giallo (E 172).

    [150 mg]:

    Nucleo della compressa: ipromellosa, cellulosa microcristallina, silice colloidale anidra, magnesio stearato. Rivestimento della compressa: ipromellosa, lattosio monoidrato, talco, macrogol 6000, glicole propilenico, titanio diossido (E 171), ossido di ferro giallo (E 172), ossido di ferro rosso (E 172).

    [200 mg]:

    Nucleo della compressa: ipromellosa, cellulosa microcristallina, silice colloidale anidra, magnesio stearato. Rivestimento della compressa: ipromellosa, lattosio monoidrato, talco, macrogol 6000, glicole propilenico, titanio diossido(E 171), ossido di ferro giallo (E 172), ossido di ferro rosso (E 172).

    [250 mg]:

    Nucleo della compressa: ipromellosa, cellulosa microcristallina, silice colloidale anidra, magnesio stearato. Rivestimento della compressa: ipromellosa, lattosio monoidrato, talco, macrogol 6000, glicole propilenico, titanio diossido (E 171), ossido di ferro giallo (E 172), ossido di ferro rosso (E 172), ossido di ferro nero (E 172).





    06.2 Incompatibilità - Inizio Pagina




    Non pertinenti





    06.3 Periodo di validità - Inizio Pagina




    3 anni





    06.4 Speciali precauzioni per la conservazione - Inizio Pagina




    Questo prodotto medicinale non richiede alcuna particolare condizione di conservazione.





    06.5 Natura e contenuto della confezione - Inizio Pagina




    Blister di PVC/PVDC-alluminio/carta/PET

    Confezioni con 7, 10, 14, 20, 28, 30, 40, 50, 56, 60, 90, 100 compresse a rilascio prolungato.

    Blister di PVC/PVDC alluminio/carta/PET perforati a dose unitaria.

    Confezioni con 10x1, 14x1, 20x1, 28x1, 30x1, 50x1, 56x1, 60x1, 90x1, 100x1 compresse a rilascio prolungato.

    Non tutti le confezioni possono essere in commercio.





    06.6 Istruzioni per l'uso e la manipolazione - Inizio Pagina




    Nessun requisito particolare.





    07.0 TITOLARE DELL'AUTORIZZAZIONE ALL'IMMISSIONE IN COMMERCIO - Inizio Pagina




    Prodotti Formenti S.r.l. via R. Koch 1/2 20152 Milano





    08.0 NUMERI DELLE AUTORIZZAZIONI ALL'IMMISSIONE IN COMMERCIO - Inizio Pagina



    30 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422420

    30 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422545

    30 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422661

    30 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422786

    7 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422901

    7 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422370

    10 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422382

    14 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422394

    20 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422406

    28 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422418

    40 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422432

    50 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422444

    56 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422457

    60 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422469

    90 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422471

    100 compresse a rilascio prolungato 50 mg AIC n. 040422483

    7 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422495

    10 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422507

    14 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422519

    20 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422521

    28 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422533

    40 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422558

    50 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422560

    56 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422572

    60 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422584

    90 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422596

    100 compresse a rilascio prolungato 100 mg AIC n. 040422608

    7 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422610

    10 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422622

    14 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422634

    20 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422646

    28 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422659

    40 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422673

    50 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422685

    56 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422697

    60 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422709

    90 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422711

    100 compresse a rilascio prolungato 150 mg AIC n. 040422723

    7 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422735

    10 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422747

    14 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422750

    20 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422762

    28 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422774

    40 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422798

    50 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422800

    56 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422812

    60 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422824

    90 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422836

    100 compresse a rilascio prolungato 200 mg AIC n. 040422848

    7 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422851

    10 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422863

    14 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422875

    20 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422887

    28 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422899

    40 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422913

    50 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422925

    56 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422937

    60 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422949

    90 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422952

    100 compresse a rilascio prolungato 250 mg AIC n. 040422964

    10 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423283

    14 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423295

    20 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423307

    28 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423319

    30 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423321

    50 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423333

    56 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423345

    60 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423358

    90 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423360

    100 compresse a rilascio prolungato 50 mg, monodose AIC n. 040423372

    10 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423384

    14 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423396

    20 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423408

    28 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423410

    30 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423422

    50 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423434

    56 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423446

    60 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423459

    90 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423461

    100 compresse a rilascio prolungato 100 mg, monodose AIC n. 040423473

    10 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423485

    14 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423497

    20 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423509

    28 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423511

    30 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423523

    50 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423535

    56 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423547

    60 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423550

    90 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423562

    100 compresse a rilascio prolungato 150 mg, monodose AIC n. 040423574

    10 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423586

    14 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423598

    20 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423600

    28 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423612

    30 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423624

    50 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423636

    56 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423648

    60 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423651

    90 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423663

    100 compresse a rilascio prolungato 200 mg, monodose AIC n. 040423675

    10 compresse a rilascio prolungato 250 m, monodose AIC n. 040423687

    14 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423699

    20 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423701

    28 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423713

    30 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423725

    50 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423737

    56 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423749

    60 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423752

    90 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423764

    100 compresse a rilascio prolungato 250 mg, monodose AIC n. 040423776





    09.0 DATA DELLA PRIMA AUTORIZZAZIONE/RINNOVO DELL'AUTORIZZAZIONE - Inizio Pagina




    Luglio 2011





    10.0 DATA DI REVISIONE DEL TESTO - Inizio Pagina




    Luglio 2011
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